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业余作家能否写出惊世骇俗的小说

2020-02-14 13:47:32

谢邀。随便举些例子。业余诗人不少,实际上,诗人这行当,大多是兼职:凯鲁亚克并不总是在路上奔驰,也会去铁路工作。艾米莉-迪金森除了写诗,也帮人养过猫。罗伯特-弗洛斯特一边写诗一边躬耕田园。华莱士-史蒂文斯一边写诗一边当保险推销员。胡安-鲁尔福也曾经一边在墨西哥到处开车推销保险,一边构思他影响整个拉美文学界的《佩德罗-巴拉莫》。杜甫做他的杜工部,一边顺手写诗,秦观认为他算诗歌界的孔子。曹操一边荡平宇内芟夷大难,一边顺手写诗开了个时代。李后主他爹外加冯延巳包括之后的晏殊,都是一边做着帝王和宰相,一边顺手把词从五代拓到了宋初。欧阳修、王安石都是宰相级的职位,又当朋党纷起,忙着指挥僚友,跟对手吵架,奏章一封封,还不能骂脏话,工作压力挺大,顺便也列了唐宋八大家。门德尔松是当老师的,夏天才创作曲子。李斯特得绕世界巡回,比如著名的十个星期演四十场之类的传说,顺手写曲子。马勒很长时间里忙于指挥。鲍罗丁本行是医院院长,又是化学家。等把些瓶瓶罐罐都处理罢,才能写曲子去。康奈尔大学教师纳博科夫带着两门课,讲义都印得出《文学讲稿》,趁假期出去捉蝴蝶时,下雨天闷在车里写小说,写了五年,弄出了《洛丽塔》。卡夫卡坐坐办公室写小说。艾略特在银行工作期间写出了《荒原》。米开朗琪罗被教皇要求画西斯廷天顶画时很生气,拒绝了,说自己是个雕塑家,不会画画;教皇逼迫他,米开朗琪罗才去的。就是以下这幅,39米乘13米。我去年夏天去过梵蒂冈,以我人格担保,你无论如何想象,真看见时还是会觉得超出你想象几十倍——而这是个自认为业余画家的作品。马尔克斯说的一段子:1971年,聂鲁达在巴黎,听某个可靠的朋友透露,说他将获得诺贝尔文学奖。聂先生那年,六十七岁了,离过世还有两年。虽然终于在诺贝尔文学兼比谁晚死奖中,跑赢了那帮老头评委,到底不能像年轻人刚进洞房,猴急跳脚脸火烫。他只遍请巴黎的诸位朋友吃饭,人问他理由,他只笑而不答。直到消息出来,诸位恍然大悟,纷道恭喜。数中一位问:“那你颁奖词准备说啥?”聂先生一拍脑袋:“高兴忘了!”扯过张菜单,翻个面,就用他招牌的绿墨水开始写起来。这故事能讲得开,前提是聂先生那些年在巴黎。他在巴黎干嘛呢?工作,在大使馆上班。实际上,他老人家是正经外交官。但是:以上这些业余创作者,仅仅是“不以其创作为谋生手段”而已。他们的投入程度,甚至远胜过绝大多数职业者。海明威说,艾略特的巨作《荒原》是在银行工作时写的,但没名没钱之前,艾略特就是不敢辞职,当时在巴黎的庞德,虽然诗稿卖不出去,穷得想去当翻译算了,但还是伙同诸友捐款,“把艾略特从银行拯救出来!”艾略特自己,一直描述:那些东西,他无法不去写。村上春树的第一二部小说,是在经营酒吧的间隙写完的。非常辛苦,辛苦到他写完第二部小说后就决定不再开店了。但他还是撑下来了。他自陈说自己写《且听风吟》时,甚至没有当小说家的念想,仅仅是必须写完这篇小说,他甚至没有考虑过写完之后怎么处理(最后投给了群像新人奖),但至少是:写完之后,甚为舒畅。对他们而言,不去做就会死。他们为此可以牺牲一切。所以,业余和业余是不一样的。大宗匠和大作品到最后,跟职业和业余的身份无关,事关心态,而已。每个大师,都是抱着比我们想象中热诚百倍的意志,投入其中的。他们需要投入比其他专业创作者更大的艰辛,才能创出如此成就。那是需要天赋、野心和不懈努力,才达得到的。

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